出乎意料！《出使北疆圖》竟然藏著一部宋使訪金的紀錄片？?。褡褰煌T丹青之⑥
發(fā)布時間：2023-11-13 17:21:55 作者：包頭熱力
歷史畫卷
擺在我們眼前的是一幅頗為壯觀的山水長卷。深究畫中細節(jié)，探察背后故事，猶如打開一幅歷史風云畫卷，又像觀看一部宋金交往的紀錄片。
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▲金代 《出使北疆圖》卷 楊邦基 約1150年 絹本墨筆淡設(shè)色 縱26.7厘米 橫142.2厘米 美國大都會藝術(shù)博物館藏。
畫面中長松挺立，層巒疊嶂。最右側(cè)，瀑水從山間泄出，在狹長的河谷里形成一條曲折的急流。水勢浩大，沖銷出彌漫的煙云，與蜿蜒的水流相伴，向左而行。畫尾處有一座寬橋，橋側(cè)可見一座依地勢起伏而建的關(guān)隘，城墻、城垛、角樓、崗亭及城郭內(nèi)的房屋依稀可見——這是一處軍事要地。
此畫構(gòu)圖分明，前景、中景和遠景互不干擾，又相得益彰。遠景中的崇山峻嶺，以青綠設(shè)色，呼應(yīng)著前景中的山石，特別是那三棵高大的松樹。松樹下那座碩大且低矮的茅草亭是這卷畫中的“舞臺”?！暗菆龅难輪T們”此時正佇立在亭外臺階下。
中國古代繪畫中，有一類特殊的山水畫被稱為山水人物敘事畫。以此畫為代表，這類畫作往往刻意經(jīng)營，將道德、哲理或政治寓意隱含在山水之中。
荒山中的驛站
900年前，金代畫家創(chuàng)作的這件絹本墨筆淡設(shè)色手卷名為《出使北疆圖》，又稱《聘金圖》，現(xiàn)藏于美國紐約大都會藝術(shù)博物館。
畫中，三棵粗壯的古松分外惹眼。它們主干筆直渾圓，富有棱角的枝椏聚于樹梢，團團松針以細筆淡彩寫出，頗有南宋宮廷畫家馬遠之風。
巨松之下的大草亭，立于一層厚實方整的基座之上，四面圍欄，左側(cè)留了一個下臺階的出口。茅草屋頂中央有個尖尖的建筑裝飾，透露出一股宮廷氣派。畫家在亭邊安排了三組人物，上演了一出迎來送往的戲劇。
中間一組四人，全在馬上，著宋朝文臣官服，正是出使金國的使者。馬頭前方有兩個騎士，窄袖、束腰、緊腿。一人背負軸筒，為金國信差，馬已進入奔跑狀態(tài)；另一人立馬回頭，像是正跟宋使交談。右側(cè)一組五人，著寬松袍服，戴錐形白氈笠，皆為金兵服制。氈笠上當初涂染的白粉，因年代久遠，已脫落大半，但依稀可辨。其中右側(cè)兩人為兵卒，左側(cè)三人為樂師，分持琵琶、笛子和琴箏。他們齊刷刷地轉(zhuǎn)頭看著兵卒，似乎在等候命令?；慕家巴鉃楹斡袠穾煬F(xiàn)身？顯然，金人來這里是為了接待遠方的客人，接待儀式已收場，四位出使金國的宋使在兩名金兵的接應(yīng)下準備前行，一個信差快馬先行，前去通報。四名官員的官階有高低之分，全在他們的打扮上。宋朝官制分九品，一至四品著紫袍，五至六品著紅袍，七至九品著綠袍。白袍為常服，不分官階均可穿著。宋使中左側(cè)三人身著的官袍顏色，依然可辨認出是紅、白、綠三色，胸前似乎沒有紋飾。他們的幞頭（官帽）雙腳都是下斜的形狀。右側(cè)第一人的袍服前胸顯現(xiàn)出團形紋飾的上緣，他的幞頭雙腳平直上翹。宋代繪畫顏料材質(zhì)的特性，紫色顏料通常容易剝落。因此可推斷，最右一人有可能身著紫袍，身份最高。前面三人正與金國信差交談，他卻轉(zhuǎn)身囑咐立于亭階之上的隨從。
畫面內(nèi)容豐富，顯示出宋金間的密切交往。這樣的局面，會出現(xiàn)在宋金兩國交往史中的哪個時期？按圖索驥，有必要來個歷史追蹤。
交往與征伐
政和八年即公元1118年，宋徽宗率先遣使從山東登州渡海，與剛剛興起的金人取得了聯(lián)系，商議聯(lián)兵滅遼之事，開啟了兩國正式聯(lián)盟的步伐。雖然此時的金國已經(jīng)占領(lǐng)了渤海、遼陽等五十四州之地，但能否最終戰(zhàn)勝遼國，以完顏阿骨打為首的金國上層其實心中無底。此時宋朝竟然主動伸來友誼之手，這是最強有力的外援，無疑極大地振奮了金人徹底戰(zhàn)勝遼國的信心。
此后百年間，宋金交往十分頻密。宋朝包括南宋遣使赴金共計190次，15次在北宋，175次在南宋?！端问贰泛汀督鹗贰分杏忻刹榈乃问钩季陀?59人。
▲公元1142年，宋金形勢圖。（圖片來源：譚其驤《中國歷史地圖集》）04這座亭子真實存在嗎？
整幅畫明顯地展現(xiàn)了北宋晚期山水畫卷（如宋英宗女駙馬王詵《煙江疊幛圖》）慣于描繪廣闊空間的構(gòu)圖特征，并融合了北宋院體青綠山水的設(shè)色和文人寫意山水的意境。畫中還呈現(xiàn)出南北宋過渡時期的獨特畫風，如環(huán)繞山谷的云帶應(yīng)受到了南宋米友仁云山圖的影響。這位在南宋深受高宗賞識的畫家，其父便是大名鼎鼎創(chuàng)“米家云山”的米芾。除了山水與設(shè)色，《出使北疆圖》的作者還熟識北宋李公麟的畫馬之法。他在描繪金兵士卒和樂工時，服飾刻畫準確，說明他不但了解宋金交聘的禮儀，而且對宋使北行途中所經(jīng)站點非常熟悉。
能符合以上條件的畫家似乎只有楊邦基了。楊邦基，字德懋，生卒年不詳，1139年登金代進士第后，調(diào)灤州（今河北唐山灤州）軍事判官，后遷太原交城令，1148年應(yīng)召返朝，直到1150年代晚期貶為坊州（今屬陜西）宜君簿。他早期人物畫有李公麟的格調(diào)，山水學李成。早在1124年，金太宗就下令在上京會寧（今哈爾濱市阿城區(qū)）和燕京之間每隔五十里設(shè)置驛站。這個交通系統(tǒng)為政府公務(wù)專用，路線和驛站地點固定，以便準備休息好的馬匹繼續(xù)行程。這條驛路正是前面提到過的宋使許亢宗在1125年北行時的線路。他的《行程錄》中記載其遠赴金廷三十九程的經(jīng)過，提到的重要地方不計其數(shù)，但只有一座亭子，即灤州的濯清亭。許亢宗記道：“東行三里許，亂山重疊，形勢險峻。河經(jīng)其間，河面闊三百步，亦控扼之所也。水極清深，臨河有大亭，名曰濯清，為塞北之絕景?！?/p>
楊邦基正好在1140年前后任灤州軍事判官，必然熟悉濯清亭，而且接待宋使過境應(yīng)為其職守的一部分，這使得他成為此圖作者的不二人選。
誰是受畫人？
仕金的漢人楊邦基為何創(chuàng)作一件表現(xiàn)宋使訪金的作品？他畫給誰看？或者說是誰讓他畫的？最有可能的答案是，海陵王完顏亮。
這位金第四任皇帝，是女真歷史上第一位熱愛中華藝術(shù)以至于親自動手創(chuàng)作的皇帝。他模仿蘇軾、米芾的風格，畫過水墨畫，尤其喜愛畫竹。他深諳藝術(shù)的政治宣教功能。1157年，他劃定了禁止出境的文物，儼然以中華傳統(tǒng)文化的捍衛(wèi)者自居。也許正是基于這一心理，完顏亮繼位后便開始了統(tǒng)一天下的積極準備。他即位不到兩年，開始籌備遷都燕京（今北京），以接近中原。1153年遷都完成后，他還計劃將國都進一步南遷至開封。1160年他派遣使團赴臨安城（今杭州）時，暗藏了一名畫師，以便繪制南宋首都一帶地形圖，作為南侵準備。1161年秋，完顏亮親自揮師南下時遭到了南宋軍民的堅決抵抗。這一年冬天，在瓜洲渡江作戰(zhàn)時，金營突發(fā)政變，完顏亮死于完顏元宜等人之手，時年四十歲。一幅《出使北疆圖》，不但透露出宋金之間的交流交往秘辛，也可以看出北方民族政權(quán)金國統(tǒng)一天下的野心，以及對自身中華正統(tǒng)的宣示。
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